(공포를 피하고 마침내 밤에 부딪히는 장르를 받아 들일 준비가되어있는 누군가의 정규 장편 영화 The Final Girl에 오신 것을 환영합니다. 다음 마지막 목록 : 1977 년 동안의 공포 여행을 되돌아보고 2018 년 숨가쁨 .)
음, 여기 있습니다, 오랜 친구. 마지막 페이지에서 당신과 나. 이 칼럼을 시작했습니다 약 1 년 전 내가 몇 년 동안 피했던 장르에 대해 무엇을 기대해야할지 모르는 자칭 공포 초보자로서. 그리고 이제 나는 내가 공포의 팬일지도 모른다는 것을 깨닫고 피투성이와 비명을 지르며 나타납니다.
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1977 년 Suspiria 의심
내가 처음봤을 때 다리오 아르젠토 '에스 숨가쁨 , 나는 그것을 내 손가락으로 볼 준비가되어 있었다. 내가 대학 영화 수업의 일환으로 그것을보아야한다는 것을 알았을 때, 나는 겁에 질릴 가능성이 적은 동료들에게 둘러싸여 최악의 상황에 처했다. 각 대학 영화 수업에서 필연적으로 보여줄 무서운 공포 영화였다. 대신 나는 Argento가 화면 전체에 흩 뿌려진 생생한 Technicolor 악몽에 매료되었습니다.
숨가쁨 확실히 폭력적이고 피투성이 였지만 Argento의 색상과 시각적 언어에 대한 명령은 압도적으로 시적이었습니다. 칼은 영화의 발레리나처럼 우아하게 춤을 추었고 피가 튀는 것은 내가 가지고 있던 슬래셔 영화보다 현대 미술 그림을 더 불러 일으켰습니다. 예상됩니다. 나는 미국 발레리나를 따라가는 영화의 시각시 ( 제시카 하퍼 ) 그녀는 유명한 독일 발레 아카데미에 등록하고 모든 종류의 이상한 사건과 무시 무시한 살인의 주최라는 것을 천천히 발견합니다. 사악한 개에 의한 죽음, 아름답고 마른 여성을 찌르는 유리 파편, 공포 팬을 혼란스럽게 만들 수있는 불안한 이미지가있었습니다. 또 다른 해에 또 다른 나이에 숨가쁨 공포 장르를 감상 할 수있는 문을 열었을 것입니다.
하지만 몇 가지 맥락을 말씀 드리겠습니다.이 영화는 우리가 'European Cinema'수업을 위해 봤던 영화였습니다 (예, 제목은 그것만큼이나 하이파 루틴이었습니다). 내가 예상했던 커리큘럼의 모든 영화는 가식의 정맥과 숨가쁨 그것으로부터 거의 격렬하게 상쾌했습니다. 하지만 그래도 상황 때문에 나는 일반적인 공포보다는“아트 하우스”공포에 더 연루하게되었다. 예, '고화 된 공포'에 대한 모든 고된 논쟁은 몇 년 전에 제가 희생양이 된 것이 었습니다. 나는 장르에 대한 기대를 높음과 낮음 공포로 나누었고, 아트 하우스 공포 영화에 대해서만 예외를 만들 수 있고 장르로서 일반적으로 공포를 거부 할 수 있다고 생각했다.
하지만 그 사실을 알지 못한 채 다른 공포 하위 장르, 즉 공포 코미디에 대한 더 많은 예외를 만들기 시작했습니다. 뱀파이어 해결사 버피 . “풍자라면 정말 끔찍하지 않다”고 생각하고 즐겁게 영화를 보았습니다. 죽음의 숀, 숲 속의 오두막 , 심지어 비명 . 풍자적 공포와 예술의 조합 (즉, 나가 과 마녀 ) 그로 인해 몇 년 전부터이 장르에 뛰어 들게되었습니다. 하지만 지금으로 넘어 가서, 공포 속의 독특한 하위 장르와 이들 모두를 매력적으로 만드는 이유를 충분히 이해하면서이 칼럼에서 나왔다고 생각합니다.
악마 같은 2018 Suspiria와 춤추 기
루카 과다 니노 이전 영화, 당신의 이름으로 전화하세요 나는 햇살에 물든 계곡과 무언의 감정 속에서 표류 할 때까지 내 감각을 넘치고 내 기억 속으로 그을 렸다. 나는 그의 다음 프로젝트를 간절히 기대했지만 Guadagnino의 다음 영화가 다름 아닌 숨가쁨 . 꿈꾸던 성년 게이 로맨스의 감독이 시각적으로 폭발적이지만 서사적으로 속이 빈 공포 영화의 리메이크를 이끌려 고 했습니까? 상상할 수 없었습니다.
그리고 Guadagnino는 2018 년 첫 예고편이 나올 때 모든 상상을 뛰어 넘었습니다. 숨가쁨 나타났다. 아르젠토의 화려한 색채는 사라졌고, 그 자리에는 악마적인 환상이 던져진 1977 년 베를린의 황량하고 불안한 초상화가있었습니다. 과다 니노가 오랜 기간 동안 심하게 기울이는 것은 충격적인 차이였습니다. 숨가쁨 . Guadagnino의 컬러 팔레트는 특히 Argentos의 만화경 비전과 비교할 때 가능한 한 차분했지만 이탈리아 영화 제작자는 다른 방식으로 우리의 감각을 공격하는 것을 주저하지 않습니다.
영화의 엉뚱한 전반부는 시청자를 당황시키고 혼란스럽게 만드는 빠르고 눈에 띄지 않는 편집으로 강조됩니다. 때때로, 종종 무작위로 카메라가 기괴하지만 항상 아름답게 영화 같은 위치로 점프합니다. 다코타 존슨 다가오다 틸다 스윈튼 성적인 긴장감으로 구워지는 장면에서 발레 아카데미의 주요 문 밖에서 벌어지는 실제 독일 반란에 대한 더러운 묘사에도 불구하고 시청중인 콘텐츠가 어떤 식 으로든 현실에 뿌리를두고 있는지 여부를 매우 불편하고 확신 할 수 없게합니다. 숨가쁨 다시 과다 니노의 꿈 같은 분위기를 주지만 악몽이되었습니다.
휴식이 없습니다 숨가쁨 느리고 거의 부진한 첫 번째 막이 치열한 절정을 향해 기어가는 동안에도. Argento의 시각 감각 공격을 피하고 귀, 피부, 신경 등 다른 모든 것에 대한 공격이 될 수있는 방법을 찾습니다. 끝나지 않는 긴 절정입니다. 그러나 미친 듯이 세 번째 행동에서 숨가쁨 , 나는 내가 이상한 미소를 짓고 있음을 발견했다. 이 죽음과 춤의 난교는 영화 전반부의 불안한 분위기 설정보다 훨씬 더 즐거웠습니다. 이런 종류의 장면은 다른 장르가 감히 탐험 할 수없는 비난 할 수 있고 기이 한 것이기 때문에 공포 영화 밖에서는 거의 찾아 볼 수없는 이런 종류의 비정상적인 느낌이었습니다. 그러나 공포 속에서 영화 제작자는 가장 기본적인 본능을 발휘할 수 있으며, 그것이 그렇게 자유 롭습니다.
이것은 누구에게나 새로운 깨달음이 아닙니다. 나에게도 마찬가지입니다. 어머니! )하지만이 공포 칼럼을 마무리하면서 감사하게 된 것입니다. 정말 공포 같은 장르는 없습니다.
ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຈະເຮັດແນວໃດໃນຊີວິດ
마지막 소녀 생각
보니 운명 같았 어 프랑켄슈타인 과 프랑켄슈타인의 신부 내 문학과 영화에서 사랑했던 익숙한 고딕 양식의 특징에 기뻐했습니다. 그리고 나서 살아있는 죽은 자의 밤 공포 장르가 자주 가지고있는 사회적 논평의 잠재력을 확인하십시오. 필멸의적인 슬래셔 영화조차도 첫 번째 마지막 소녀 (그리고 내 칼럼 제목의 영감)의 탄생을 지켜 보면서 눈을 뜨게했다.
지금은이 칼럼을 1 년 동안 썼다가 껐다 켰는데 공포 전문가라고 말할 수 없습니다. 아직 깊고 어두운 구덩이가있어 모험하기가 너무 무서워요. 그리고 전처럼 여전히 쉽게 겁을 먹고 비명을 떨칩니다. 하지만 공포는 슬래셔 악당과 점프 공포로만 구성된 1 음 장르 이상이라는 것을 인정하게되었습니다. 여기저기서 몇 개는 다 치지 않습니다.
